Готический собор – конструкция синтез искусств отражение в нем нового стадиального этапа в развитии западноевропейской цивилизации

Краткая выдержка из текста работы (Аннотация)

Введение

Термин «готика» появился в эпоху Итальянского Возрождения, как насмешливое название уходящей эпохи средневековья. «Готика» была реабилитирована лишь в начале XIX века романтиками.

В истории искусства выделяют раннюю, зрелую (высокую) и позднюю («пламенеющую») готику.

В отличие от романского периода центрами европейской религиозной, культурной, политической и экономической жизни стали не монастыри, а города. Готическое искусство целиком связано с городом. Городская жизнь порождает новые типы зданий гражданского назначения: биржи, суды, рынки и т.д. Складывается облик городского муниципалитета - ратуши.

Главным типом архитектурных сооружений готики был собор.

В Западной Европе трудно найти город, который не сохранил бы свой символ — готический собор. Это привычный ориентир в будничной жизни горожанина, знакомый ему с детства звон колоколов, «картинка» забытого Средневековья. Становится понятным, что тема готической архитектуры актуальна и по сей день – ведь большинство туристов, посещающих Европу стремятся познакомиться с этими шедеврами.

Едва возникнув, новый готический стиль распространился по всей Европе и увлек за собой в безудержный полет ввысь. Правда, в те времена его называли не готикой, а «французской манерой», или opus francigenum.«Готическая архитектура есть явление такое, какого еще не производил вкус и воображение человека», — замечал Н.В. Гоголь. Готикой увлекались Виктор Гюго, Джон Рескин, Марсель Пруст, Шарль Пеги, Максим Горький. Знаменитый скульптор Огюст Роден восторгался ею .

Возведение готического собора продолжалось не одно десятилетие, он становился детищем многих сотен горожан, возивших груженные камнем и другим материалом телеги, и усердно работавших ремесленников из самых разных цеховых объединений. За это время сменялись целые поколения зодчих, и порой только внукам тех, кто закладывал собор, суждено было увидеть, как взмывали ввысь его башни.

Содержание работы

Введение 3

Глава 1. Готический собор, его конструкция и внутреннее убранство 5

1.1 Конструкция собора 5

1.2. Особенности внутреннего интерьера готических соборов 7

Глава 2. Синтез искусств в собора 9

2.1. Скульптура 9

2.2. Витражи 11

Глава 3. Готические соборы разных стран 14

3.1.Французская готика 14

3.2. Соборы Англии 17

3.3. Немецкая готика 19

3.4. Испанские и итальянские готические соборы 21

Заключение 23

Список литературы 25

Использованная литература

1. Вейс Г. Пламенеющая готика. Европейское Средневековье. // История культуры народов мира . Т.7.– М.: Эксмо, 2005.
2. Готика. Архитектура. Скульптура. Живопись. – М.: Konemann, 2006.
3. Дмитриева Н. Краткая история искусств. – М.: АСТ-Пресс, Галарт, 2008.
4. Майкапар А. Готический собор – образ мира.// Культура и искусство №8, 2009.
5. Ротенберг Е.И. Искусство готической эпохи. – М.: ИД «Искусство», 2001.
6. Семёнова Е. Готический стиль в архитектуре.// Культпросвет №3, 2005.
7. Барабаш И. Свет в камне.// Человек без границ (интернет-версия) http://www.manwb.ru/articles/arte/architecture/light_in_the_stone/

Другие похожие работы

• Курсовая - Особенности работы над музыкальным образом в старших классах сольного академического пения детской музыкальной школы
• Реферат - Меланхолия в садах романтизма.
• Реферат - Эволюция творческой манеры в религиозной живописи Тициана
• Дипломная - Формирование имиджа ФГУП
• Курсовая - Нетрадиционные техники рисования в развитии творческих изобразительных способностей детей дошкольного возраста
• Курсовая - Парикмахерское искусство, как социокультурное явление. Специфика организации и проведения фестивалей и конкурсов парикмахерского искусства.
• Дипломная - Теоретические взгляды и художественная практика Айвазовского
• Контрольная - Музыкальное искусство от древности до современности
• Курсовая - Социально-анимационные услуги.
• Доклад - Творческий путь Моцарта