Социологический аспект российского шоу-бизнеса. Российски шоу-бизнес социологический анализ..

Краткая выдержка из текста работы (Аннотация)

1. Определение, история и проблемы современного отечественного шоу-бизнеса

Развлечение – это, прежде всего, эмоциональная оценка действительности, содержанием которой становится отказ от социально-политических и идеологических аспектов. Главной особенностью развлекательной индустрии является их ориентация на выполнение определённого количества специфических функций. Мероприятие можно назвать развлекательным, если оно удовлетворяет хотя бы несколько следующих зрительских потребностей: - получение удовольствия, позитивных эмоций; - снятие напряжения (рекреация и релаксация), редукция тревоги; - уход от реальности (эскапизм); - азарт; - эмоциональное осмысление комического (юмор). Шоу-бизнес как понятие появилось в специальной литературе сравнительно недавно - с середины 80-х годов и заменило то, что существовало раньше: «советская эстрада». Сам термин «эстрада» возник в отечественном искусствознании в начале XX столетия и объединял все разновидности искусства легко воспринимаемых жанров. Между тем, понятие «эстрада» существует только на территории постсоветского пространства. За границей в Западной Европе и Америке, - это мюзик-холлы, варьете, кабаре, шоу и так далее. Эстрадному искусству присущи такие качества, как откровенность, лаконизм, импровизация, праздничность, оригинальность, зрелище. Развиваясь как искусство праздничного досуга, эстрада всегда стремилась к непривычности и разнообразию. Само ощущение праздничности создавалось за счет внешнего зрелища, игры света, изменения живописных декораций, изменения формы сценической площадки и так далее.

Не смотря на то, что эстраде присуще многообразие форм и жанров, ее можно подразделить на три группы: - концертная эстрада («дивертисментная», что раньше называлась) объединяет все виды выступлений в эстрадных концертах; - театральная эстрада (камерные спектакли театра миниатюр, театров-кабаре, кафе-театров или масштабное концертное ревю, мюзик-холл, с многочисленным исполнительным составом и первоклассной сценической техникой); - праздничная эстрада (народные гуляния, праздника на стадионах, насыщенные спортивными и концертными номерами, а также баллы, карнавалы, маскарады, фестивали и так далее). Своим корням эстрада уходит в далекое прошлое, которое прослеживается в искусстве Египта, Греции, Рима; ее элементы присутствуют в представлениях странствующих комедиантов-скоморохов (Россия), шпильманов (Германия), жонглеров (Франция), франтов (Польша), маскарабозов (Средняя Азия) и так далее. Сатира на городской быт и характеры, острые шутки на политические темы, критическое отношение к власти, куплеты, комические сценки, прибаутки, игры, клоунская пантомима, жонглирование, музыкальная эксцентрика стали зачатками будущих эстрадных жанров, которые родились в шуме карнавальных и площадковых увеселений. Зазывалы, которые с помощью прибауток, остроты, веселых куплетов сбывали любой товар на площадях, рынках, были предшественниками конферанса. Все это носило массовый и доходчивый характер, что и стало непременным условием существования всех эстрадных жанров. Основой представлений была миниатюра, которая отличалась от театральной, ведь главной особенностью эстрадной миниатюры являются элементы, которые связывают действие воедино. Эти артисты не изображали персонажей, а всегда выступали от собственного имени, непосредственно общаясь со зрителем. Это и сегодня является одной из отличительных особенностей эстрадного искусства.

Основными признаками современного шоу-бизнеса является получение прибыли, зрелищность, массовость и популярность [1, C.8].

Исторический аспект шоу-бизнеса непосредственно связан именно со вторым признаком – зрелищной природой. Словарь иноязычных слов дает такое определение: шоу (англ. show, букв. – показ) – яркий эстрадный спектакль шоу-бизнес (англ. show business) – предпринимательство, связанное с организацией и проведением зрелищных спектаклей, индустрия развлечений [1, C.58].

Содержание работы

Введение 3

1. Определение, история и проблемы современного отечественного шоу-бизнеса 5

2. Основные виды досуговой социокультурной деятельности 16

3. Социология российского шоу-бизнеса 22

Заключение 34

Список используемой литературы 36

Использованная литература

1. Готовцев Л. И. Правда о шоу-бизнесе. М.: Рипол Классик, 2004.
2. Гольдберг Э. «Особенности русского шоу-бизнеса» // Неон. 2001. №1 с. 27-31.
3. Гоулман Д. Эмоциональное лидерство: Искусство управления людьми на основе эмоционального интеллекта. М.: Альпина, 2005.
4. Грин Э. Креативность в паблик рилейшнз. СПб.: Нева, 2004.
5. Коновалов А. В. Маленькие секреты большого шоу-бизнеса: Продвижение артиста на музыкальном рынке России. СПб.: Издательство Питер, 2005
6. Корзун Н. В. Рок, игры, мода и реклама. М., 1989.
7. Панасов И.В. Шоу-бизнес. – М.: ЭКСМО, 2004.
8. Панасюк А.Ю. Вам нужен имиджмейкер? - М., 2000
9. Почепцов Г.Г. Имиджелогия. - М., 2000
10. Якупов А. Теоретические проблемы музыкальной коммуникации / А. Якупов. -М., 1994.258 с.
11. Яшкин В.К. На полпути от эстрады к театру / В.К. Яшкин. М., 1995.
12. Режим доступа: www.style.rbc.ru
13. Режим доступа: www.tatysite.net
14. Режим доступа: www.tsiac.ru
15. Режим доступа: www.vmdaily.ru
16. Режим доступа: www.zvezda-ru.blogspot.com

Другие похожие работы

• Реферат - Общество как социальная реальность и как социальная система
• Реферат - Образ в невербальной коммуникации. Изображение собак в рекламе
• Контрольная - вариант №9
• Курсовая - Молодежные субкультуры
• Реферат - Социальные неравенства, основные показатели и тенденции в российском обществе
• Контрольная - Общество и социальные институты
• Курсовая - Социально-политические взгляды Б. Н. Чичерина
• Курсовая - Социальная структура общества (М.Вебер П.Сорокин)
• Реферат - Методы исследования социологии и психологии управления
• Курсовая - Технология социальной работы с пожилыми людьми сравнительный анализ международного и российского опыта